好，逐個來：
《痴戀著／一》──簡潔的，故事與段落並行，May姐有股江湖地位，演來簡直不費工夫，尤其這一幕在舞台上走位最位靈活，跳躍者、道具、燈亮燈暗都是有故事的，不複雜又不太簡單，由細細碎碎的組成一段或幾段關於愛慕、痴戀的關係，魅力在於演出惹來觀眾對時間的瑕想，忽爾這，忽爾那，盡展短篇舞台上的種種可能。
《納蘭》──還以為「進劇場」提早跳出，原來是陳恆輝的作品，形體動作展現對生存的渴望，似深又似淺，但感受不到燈光、服飾的恰好配搭，單純的形態展示對我來說就太過單調了。
《致群40．致敬》──經常在文化場地撞見莫昭如，但第一次見到舞台上的他，又是他一把磁性聲音朗讀社會報告，太好，恰巧我入座前行了一轉天星碼頭，目擊那種霸權式反對法輪功的惡毒攤位與標誌，行為藝術其實不應入劇場的，不過要入，也至少要有莫昭如與眾藝術家的膽量，把場景、地點、主客、視野反轉再反轉，最後莫昭如激昂地唱幾句貓王名曲，唔通你可以給他一個最佳男主角獎嗎？
《中環遇見兩生花》──導演黃智龍是簡單煽情的高手，兩個女人，一個車站，就可看盡三代女性的生活細緻，邵美君可能見得太多，劇中另一女生黃呈欣反而較人另眼相看，聲調如此有質感，叫人感受現代女生的獨立精神。
《天天》──我盡力不以劇情去細讀「進劇場」的作品，失明館長同在長櫈上看見自己，進劇場與W創作社竟然何等相似，兩位舞者的優美不用細說，我最欣賞進劇場每每能把中英文字句都變成美麗的舞姿。
《夢兮》──張秉權親力之作，其實舞台小工插科打諢的轉場已經叫人驚喜，到他們踏入射燈範圍，則馬上活現三位功架、經驗十足的舞台精英，舞台劇界臥虎藏龍的精神飛躍而起，把夢與舞台連結捆綁，叫席上每一位撐場的觀眾都暗叫驚喜。
《何來七千幾》──潘惠森寫社會弱勢的日常，角色的背景論述雖然不多，但兩下子就能把人打回現實生活的世界之內，我只可惜三人鬥力除了口沫與肢體，沒有加入更有趣的場景、道具、燈光音效等元素，去營造這片我們日日忽視的冷酷場境。
對不起，說多了，我對致群其實不太熟悉，但我對小劇場還是有所愛慕，不論20、30或40，每一個台前幕後的都是藝術家，都是我等車衣工人不能不大聲致敬，拍掌歡迎的。
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